Автор Тема: Сон Иггдразиля о Лизе, Гомере и о нем самом  (Прочитано 26 раз)

0 Пользователей и 1 Гость просматривают эту тему.

Оффлайн Nick_96

  • Старожил
  • ****
  • Сообщений: 715
  • Пол: Мужской
  • На НФСФ с 15.08.2009.
Весьма интересная тема участника HellNait - http://archive.simpsons.org.ru/index.php?s=19695a5431f4dc2d9582bcab9b6aa8ca&showtopic=5792 - навеяно, видимо, темой про "лизианские сны Дагдамора". Я помню и даговскую тему про его сон, но архив, к сожалению, ту тему не сохранил. :(

Цитировать
Я тоже хочу рассказать про свой сон. Вчера утром, перед пробуждением приснился один такой...про Лизу.

Действие происходит в России, в Самаре, на некой улице. Возле дороги есть небольшой парк, сквер что ли, окруженный декоративной стеной. Правда весьма толстой стеной, являющейся вроде как частью общего архитектурного стиля. (уродливый стиль новых микрорайонов конца 70-х - начала 80-х). На углу сквера собралась толпа, они ждут кого-то. Я узнал, что ждут ребят, возвращающихся из армии. Вот со стороны дороги показался строй с сумками, кошелками и пр. Все бросаются к своим чадам, братьям, мужьям, внукам. Единственные, кто остался стоять на месте, были Гомер и Лиза. Я обалдел. Сначала не поверил своим глазам, затем окончательно убедился в реальности происходящего. Они стояли, о чем-то переговариваясь, держа в руках по спортивной сумке (соответственно, у Лизы маленькая). Затем, не помню, как это произошло, но началось что-то вроде акции протеста. Зачинателями были, как нетрудно догадаться Лиза с Гомером, точнее, только Лиза.
Люди начинали заводиться, стали слышны яростные выкрики. Я решил не участвовать в этом, так как не люблю подобные мероприятия, и отошел за стенку. Но мне стало интересно, что же делает сейчас Лиза? Я вышел обратно, но не увидел ее. Тем временем толпа уже достигла точки кипения, в воздух то и дело летел какой-то мусор. Гомер стоял один в сторонке ни не выказывал никакого беспокойства. Мне стало страшно. А вдруг с Лизой что-нибудь случится? Я выбежал из своего укрытия и как раз наткнулся на мчавшуюся прямо на меня Лизу. За ней бежали разъяренные люди, у некоторых в руках были сорванные с деревьев сучья, которыми они трясли, как дубинами, кое-где горели факелы.
Мы бросились бежать, откуда-то сбоку появился Гомер, держа в руках некий продолговатый предмет. "Смотрите-ка, что я свиснул в магазине! Сервелат! А в этой России все-таки можно жить!".
Бежим дальше вдоль улицы, толпа отстала. Впереди на нас идут колонной по трое еще какие-то солдаты (да что за наваждение такое?!). При ближайшем рассмотрении становится видно, что это совсем еще пацаны, лет 15-16. На лицах написана неуверенность... Я им ору (на бегу!): "Нале-во!" Вопреки моим ожиданиям они меня слушаются и сворачивают в сторону. (соответственно, мы бежим налево, колонна идет направо). Забегаем в подворотню. Все тяжело дышат.
Только теперь я обращаю внимание на "необычную" одежду Симпсонов.
Гомер одет в ковбойскую рубаху с пришитыми по краям рукавов тонкими полосками материи (как у Макфлая из "Назад в будущее - 3"), классические джинсы и, конечно же, сапоги.
(начиная с этого момента идет моя любимая часть)
На Лизе белоснежная рубашка с кружевами на груди (что-то вроде кружевного банта, что-ли), джинсы, этакая маленькая леди-ковбой. Верхняя пуговица рубашки расстегнута. Незнаю зачем, но я говорю, что ей надо застегнуться, иначе она простудится (мы же в России, ха-ха!). Я приседаю на корточки перед нею и застегиваю верхнюю пуговицу. Тут словно камера делает крупный план, я очень отчетливо вижу свои руки, коряво пытающиеся застегнуть крохотную пуговицу, и части накрахмаленной до белоснежности рубашки, жесткой на ощупь. Лиза стоит не шелохнувшись, мне не видно ее лица, но, кажется, ей неловко. Та часть ее тела, которая мне видна в крупном плане, словно светится каким-то внутренним светом. Я несказанно счастлив, и в то же время чувствую себя просто КОШМАРНО неловко... После такого безобидного (надеюсь!) действия я отхожу в сторону. Вижу, с какой благодарностью Лиза глядит на меня...Вот что значит иметь младшую сестренку...(из-за этих чувств я, собственно, и решился написать про этот сон...)
Снова объявляется толпа. Мы прячемся от нее в какой-то тамбур, это малюсенькое проходное помещение, однако другая дверь заперта, мы в ловушке... Прикрываем дверь, в которую вошли, Гомер садится на стул, Лиза садится на другой (еще один?) и достает непонятно откуда отливающий серебром карабин, раза в полтора длиннее ее самой. Также на ней появляется огромная кавбойская шляпа (как в серии "Заместитель учителя для Лизы"). Гомер начинает что-то напряженно делать, мне не видно что, так как он сидит ко мне спиной. Я подхожу и заглядываю ему через плечо. Оказывается он никак не может сорвать оболочку с сервелата. Наконец, это свершается, Гомер нажимает пальцем на пятнышко жира, выдавливая его, и с сомнением глядит на колбасу, затем вдруг откусывает от нее добрую половину и начинает жевать. Лиза тем временем начинает целиться через слегка приоткрытую дверь в приближающихся людей...Что-то будет теперь?...
Задаю ей совершенно глупый вопос: "Целишься?" "Ага!", с какой-то маниакальной усмешкой отвечает она.
Вдруг до меня "доходит": каким это образом сценаристы узнали, что я спрошу ее именно об этом? Узнали, какие именно нужно рисовать кадры, а Ярдли - какие слова произносить? Я понимаю, что в реальности все это просто неосуществимо и с грустью убеждаюсь, что я во сне. И уже будто издалека я слышу вопль Гомера:
"О, господи! Этого не может быть! Нет, нет нет! Все пропало!!! Мы полнейшей дыре! Сервелат оказался дрянью! О, как бы я хотел сейчас отведать настоящей американской отбивной из настоящей американской свинины. Аррргггххх...." (пускает слюни)
И тут Лиза начинает стрелять...
Конец.

...

Цитировать
Вот такой не очень веселый сон...Естественно, некоторые части я "приукрасил", некоторые слегка додумал, чтобы состыковать крайне хаотично следующие друг за другом "сцены". Так что это наполовину фан-фик, так сказать.

PS. Сыровато получилось, зато достоверно.

Запоминается последняя фраза — это Штирлиц вывел для себя, словно математическое доказательство. Важно, как войти в нужный разговор, но еще важнее искусство выхода из разговора.